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缺一星的诺兰,没能突破自己

作者: 港台明星  发布:2019-10-18

  《盗梦空间》,打四星。一部被神化的电影,硬件基本没有问题,只言所缺的一星。

毫无疑问星际穿越是新世纪目前为止最好的太空科幻电影,却不是诺兰最好的电影。

  去年看了《星际》首映,画面绚美,镜头立异,音效迫人,剧情立体,故事动人,表演到位,节奏舒服,主题深刻,意义深远……多说一点都是废话。宇宙,智慧,生命,爱……无法言喻对《星际》的惊叹,比《盗梦》至少高出一个档次!那时方觉,诺兰,真的是一种艺术制高点。而《盗梦》这部烂大街的片子,今日才看,也庆幸观于《星际》之后。

看完超体我曾经说过还是要让诺兰教吕克贝松如何做导演,现在看来超体在星际穿越面前最多是个B级片——至少在制作层面上。

  两条线,六个空间,将抽象的意念具象化于声光之中,是本片的神奇之处。而真正的“神”设定在于,明知是梦,但不会醒。如果说《星际》是植入人类情感的科学畅想,那么《盗梦》便是借思维游戏外衣的荒诞意淫。Cobb这条线的设定相对理想,但Fischer这条线多少显得有些俗套,折了整部电影的气质。究其主旨,无非是意识的纠葛,人类情感的自由释放,精神世界与现实社会之间的博弈、探讨。看一遍,确实对其中游戏设定略有不解,看过解析后豁然,但却发现找不到豁然的意义,因为迷惑之处对理解电影几无影响。简言之,思维游戏显然玩过了头,让思想情怀一端失去了平衡。很无奈地想起了姜文的《一步之遥》,同样是自嗨,姜文用的是感性,诺兰用的是理性。

大银幕上观看这部电影完全是一场超级震撼的体验,类似的体验我只在2001太空漫游和现代启示录上经历过,只不过后两者是视听效果和深刻思辨的结合,而前者更多的是电影视听魅力的展现:炫目的特效和澎湃的配乐。在某些高潮的特效镜头时我甚至能感受到座椅的震动(这就是所谓的5D电影?)。所以我觉得这部电影和盗梦空间一样,终究是技术和技巧的胜利。

  国内有本书叫《天才在左,疯子在右》,里面充斥着各种颠覆性思维,只是缺少像《盗梦》一般完善化的剧情与人物设定。一个游戏,万千拥趸,质地里总有被忽略的bug,《盗梦》若及五星,诺兰岂不走下神坛?

因为和2001太空漫游有太多的渊源,所以很难让我不以太空漫游的标准去要求诺兰的这部新片,这显然是错误的:星际穿越本质上是一部披着太空科幻外衣的温情文艺片,在我看来,它只是通过让主角千辛万苦穿越虫洞坠入黑洞进入高维空间然后意识到爱的重要性:人类的情感在宇宙尺度上被无限放大。励志、温情片总是容易获得影评网站的高分评价,比如削肾客的救赎、天堂电影院、放牛班的春天、当幸福来敲门等等,因为他符合人类的普世价值,能够轻而易举地打动人心。但是我觉得表现温情片就应该单纯地以个体为载体,而不是像星际穿越用超大制作超大结构主角背负着拯救整个地球的命运最后却又回归个体情感的方式。类似于少数派报告,这样的电影总是让我觉得惋惜:拥有好题材和好故事却被浪费了。

诺兰一直是这样,作为一名文科生,却习惯用理科生的思维;有着物理学家的头脑,却干着车间操作工的活:他总是摆脱不了叙事上的小聪明。如果说把他的多线叙述技巧和交叉剪辑能力用在记忆碎片和盗梦空间里是完美匹配,那么用在星际穿越里就显得有点不合时宜了。作为一部具有史诗气质的电影,我觉的最重要的应该是一气呵成而不是破碎零乱。什么时候诺兰能够化繁为简大巧若工,他就能够成为真正的“新世纪的库布里克”了。

作为工匠,诺兰显然是最顶级的,影片对于太空的展示美轮美奂,充满了奇思妙想,而飞行器和空间站同步的特效镜头也必然成为影视经典。汉斯季默的配乐也完美契合宇宙空间和人类个体。对我而言,虽然大银幕上星际穿越带给我很大的震撼,可是不论是穿越虫洞还是进入五维空间的种种奇异体验都比不上银翼杀手结尾处复制人缓缓闭目低头,白鸽慢慢振翅高飞带来的深刻感触,更遑论太空漫游结尾处的星孩和地球相对而视的画面了。

ps:很多人说电影中太多三体意象,比如plan A、plan B,筒形空间站,利用高维空间拯救人类等,我觉得基于同样的科学原理导出类似的剧情是很正常的事,毕竟不论是三体还是星际穿越都是真正的硬核科幻。至于三体迷看什么都觉得三体既视感我只能说太狭隘了,就像我看什么太空科幻电影都是太空漫游既视感一样。

最后说一个梗:
库布里克:Time to evolve.
雷德利: Time to die.
诺兰: Time to return.
卖拷贝: Time to bomb.

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